而在每一座靈芝雕塑的背后都隱藏著豐厚的人文歷史與典故。每個(gè)靈芝雕塑都有其自身的文化與歷史背景，靈芝雕塑則是以其靈芝雕塑的內(nèi)容和形式，體現(xiàn)了其所在靈芝雕塑及所在環(huán)境的特征。在中國，雖然秦始皇下令收繳天下兵器，運(yùn)至都城咸陽銷毀，并鑄成12個(gè)各重24萬斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為靈芝雕塑的組成部分。
在以后的漫長歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的靈芝雕塑。在靈芝雕塑創(chuàng)作十分活躍的情況下，80年代初成立了全國靈芝雕塑規(guī)劃組和全國靈芝雕塑藝術(shù)委員會，負(fù)責(zé)全國靈芝雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，從此中國的靈芝雕塑創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。